“作品融入了你的情感和生活，它就更鮮活，更有生命力。”“帷幕開啦”蠟像館創(chuàng)始人、蠟像制作工藝師周雪蓉，從1999年開始到現(xiàn)在，已和團隊制作蠟像600多尊。

在周雪蓉辦公室的沙發(fā)上，坐著一位戴著老花眼鏡，正在做針線活兒的老奶奶。老奶奶臉上有一抹漂亮的玫紅色，帽檐下露出幾縷銀發(fā)，布滿褶皺老繭的雙手與未完成的鞋墊，面容的慈祥與和藹的眼神讓整個辦公室的空氣都顯得溫馨與恬靜。這就是周雪蓉在2015年完成的《外婆》作品，也是她做的第一尊熟悉之人的蠟像。

在為外婆塑造完成這尊蠟像4年后，外婆的真身去了另一個世界，而這尊《外婆》作品，一直陪伴在周雪蓉身邊。接受采訪的過程中，周雪蓉一說起自己最深愛的外婆，還會忍不住落淚?！锻馄拧纷髌?，是周雪蓉在外婆90歲那年為她塑造的，4年后外婆離世，周雪蓉留下了外婆的頭發(fā)。

周雪蓉回憶，小時候跟外婆在一起的感覺是非常幸福溫暖的，她一直都想著把這種溫暖通過蠟像藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來。后來周雪蓉定居廣州中山，就把外婆接到身邊養(yǎng)老，并萌生了要給外婆做一尊蠟像的想法，外婆也非常支持。“泥稿做好之后，因為色彩不對，又沒有植頭發(fā)，我就給外婆看，外婆看了樂呵呵地問我：‘這老和尚是誰呀?’”

周雪蓉為了還原真實性，《外婆》作品的手，都是以外婆本人的手做的模型，所以從作品的手型上，可以清晰地看到外婆多年類風(fēng)濕關(guān)節(jié)的印跡。蠟像的衣服，也是外婆日常穿過的舊衣。

除了《外婆》，周雪蓉還創(chuàng)作過一組展現(xiàn)父親和公公這倆親家面對面下棋的蠟像作品。“有一天回家看到倆親家在陽臺上下棋，陽光照在倆人身上，勾勒出非常美的線條，我覺得這個情景很美好。聯(lián)想到很多家庭老一輩的關(guān)系，我看到這種和諧的感覺立刻萌生了一種表達的欲望”。

周雪蓉笑稱，為了支持自己的蠟像創(chuàng)作需要，父親還特意留了很長的頭發(fā)。“父親從來沒有留過那么長的頭發(fā)，然后他說：‘這個頭發(fā)都已經(jīng)扎耳朵了，你快點看看行不行，長度夠不夠，我要剪了。’”最后，當(dāng)周雪蓉完成這組《親家》蠟像時，其逼真程度，竟然成功“騙”倒了同樣作為蠟像專家的先生。

周雪蓉說，這些具有“視覺DNA級別”的蠟像作品，極易在視覺體驗中達到“騙人”效果的一個原因是——“蠟像是超寫實的，除了蠟像的皮膚肌理、皺紋、斑點、痣疤、頭發(fā)等質(zhì)感處理和真人別無二致，還需要把所有細節(jié)與人物的性格、精神氣質(zhì)統(tǒng)和起來，還原蠟像母題更多生活與生命的印記。”

“視覺DNA”的藝術(shù)創(chuàng)作概念，是周雪蓉在長期實踐中不斷探索與積累的藝術(shù)創(chuàng)新觀念，而源頭還得與中國超寫實主義油畫家冷軍先生的一種“超寫實相遇與對話”說起。“在一次畫展上，我看到了冷軍老師的作品，覺得挺震撼的，那幅畫竟能做到如此隱藏甚至消減掉畫面上的全部筆觸，這不正與自己在蠟像創(chuàng)作中的追求具有高度的一致嗎?我突然萌生了為冷軍老師塑造蠟像的想法，而且冷老師也很開心地同意了”。

在給冷軍量身設(shè)計的過程中，周雪蓉又突發(fā)奇想，冷軍的作品與自己的蠟像都是在追求極致的視覺體驗，但二維視感的平面畫面與三維視感的空間蠟像，都試圖通過形而上的感知還原形而下視覺“物”的過程中，存在著一個“真”的缺場。“也就是說，對于母題的‘真實’生命而言，超寫實繪畫與超寫實蠟像都是‘假的’，都只是視覺的‘錯覺’而已”。

因此，周雪蓉希望從材料入手，借用現(xiàn)代生物學(xué)的概念，在蠟像作品中植入代表母題的生命“材料”，比如移植毛發(fā)。“這不就在作品中保存了母題的‘DNA’嗎?如此，蠟像作品就具有了它不同的生命含義，具有生命的‘密碼’與‘靈魂’”。

“視覺DNA”蠟像的概念自此誕生。當(dāng)下，周雪蓉希望通過蠟像這種藝術(shù)形式，打造更具有民族品牌價值的蠟像館，傳播中國的文化價值觀。她堅持在蠟像母題上選擇為社會作貢獻的藝術(shù)題材與“中國故事”，比如把袁隆平、楊利偉等各行各業(yè)具有代表性的典型人物逐漸地引進蠟像館，讓蠟像作品去講述這個時代的“中國故事”。