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“桃花紅、李花白，誰說花開都一個(gè)顏色？”北京人藝新排版《天之驕子》7月6日晚與觀眾見面。舞臺(tái)上，曹植、曹丕、曹彰三兄弟用這句臺(tái)詞為全劇做結(jié)尾，呼應(yīng)全劇主題——人人都是“天之驕子”。

《天之驕子》首演于1995年，由著名編劇郭啟宏執(zhí)筆，蘇民導(dǎo)演。2013年，蘇民、唐燁重排該劇，一眾青年演員集體亮相，走向舞臺(tái)中央。

10年之后，北京人藝以青春陣容加實(shí)力派演員重新排演，賦予這部作品新的舞臺(tái)演繹。

“劇本扎實(shí)有人物，這樣的作品就給了演員和導(dǎo)演一種方向?！北本┤怂囋洪L(zhǎng)馮遠(yuǎn)征表示，這部作品沿襲了北京人藝在歷史劇創(chuàng)作方面的探索，“這部古裝大戲的樣式是北京人藝獨(dú)有的，它代表了我們的一種態(tài)度。從《蔡文姬》的大寫意，到《李白》《天之驕子》更多了一些生活化，強(qiáng)調(diào)了文化氣質(zhì)，這種話劇民族化探索一脈相承，集中展現(xiàn)了這些古典作品的中國(guó)氣派?！?/p>

《天之驕子》的故事圍繞曹操和三個(gè)兒子之間展開，但該劇一改對(duì)這段歷史故事中權(quán)謀、爭(zhēng)斗的著力刻畫，而是將目光對(duì)準(zhǔn)了主要人物之間的親情，表現(xiàn)了他們各自不同的人生定位和價(jià)值。同時(shí)作為一部文人戲，突出歷史的厚度和文化底蘊(yùn)也是此次《天之驕子》新排的追求。

導(dǎo)演唐燁稱，“這部戲要強(qiáng)調(diào)古典主義，即尊重傳統(tǒng)，崇尚理性，均衡、簡(jiǎn)潔、侘寂、厚重的滄桑感。同時(shí)，我們這次的格局放大了，不再是強(qiáng)調(diào)兄弟間的爭(zhēng)斗。當(dāng)?shù)谝荒徊茇c曹植見面時(shí)不是帶著猜忌和陰謀，而是表現(xiàn)出曹丕就是大哥，曹植就是三弟的兄弟親情。直到后面每個(gè)人因?yàn)樗幬恢玫牟煌?，心理上的改變才打破了這種平衡?！碧茻畋硎?，這些新的詮釋也體現(xiàn)了一部作品的生命力。

“《天之驕子》要新，因?yàn)闀r(shí)代發(fā)展了，所以我們要有新的審美樣式?！瘪T遠(yuǎn)征將此次《天之驕子》定位為新解讀、新陣容、新舞臺(tái)呈現(xiàn)的“新驕子”。舞臺(tái)上青年人的陣容不僅與劇中角色年齡相符，更呈現(xiàn)出一種熱情和創(chuàng)作力。龔鈺泉扮演的曹植更具文人氣、書卷氣，梁國(guó)棟飾演的曹丕除了是帝王更有兄長(zhǎng)的情誼，王剛飾演的曹操是王者、是文人更是父親，吳珊珊飾演的王后端莊大氣更有慈母之心。此外陸璐飾演的甄氏、伍宇辰檸飾演的阿鸞、黃麒源飾演的曹彰，都有著鮮明的人物特色，趙澤棟飾演的灌均、李雪歌飾演的郭氏作為劇中的“反派”，沒有臉譜化的表演，更顯生動(dòng)。

讓人眼前一亮的除了故事的解讀、演員的表演，還有舞美、燈光、服裝等舞臺(tái)呈現(xiàn)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)以歷史感、厚重感的具象元素營(yíng)造出寫意空間，取材于漢畫像磚的元素構(gòu)成舞臺(tái)視覺主體，不僅體現(xiàn)了建筑的裝飾，也見證了歷史的風(fēng)起云涌。舞美設(shè)計(jì)常疆用放大、并列的形式打造舞臺(tái)意象，在舞臺(tái)布景上配合轉(zhuǎn)臺(tái)等手段實(shí)現(xiàn)有高低、有上下、有前后的表演空間。舞臺(tái)上矗立的銅鏡，暗示劇中人物在鏡子中反觀自己的人生定位，朝天的飛馬更則寓意了人人都是天之驕子這一主題。配合燈光設(shè)計(jì)孟彬用燈光營(yíng)造出的層次，整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出宏大、詩意又現(xiàn)代的審美樣式。服裝設(shè)計(jì)彭丁煌以每幕一個(gè)主題顏色來為劇中的“天之驕子”打造出服裝，以現(xiàn)代化國(guó)際化的審美結(jié)合古典美學(xué)特點(diǎn)，融合出一臺(tái)美輪美奐的視覺盛宴。